Философская притча с элементами детектива
Философскую притчу «Фотоувеличение», многими воспринятую как обыкновенный детектив, можно считать началом нового этапа в творчестве Микеланджело Антониони. В этой ленте один из главных новаторов в области кино 20-го столетия немного отошёл от своей любимой темы «отчуждения и некоммуникабельности». Хотя мотивы одиночества в фильме всё же прослеживаются. Немного изменилась стилистика повествования. В сравнении с «трилогией отчуждения» и примыкающей к ней «Красной пустыней» атмосфера «Фотоувеличения» выглядит достаточно лёгкой и непринуждённой, несмотря на то, что в зрительном плане требует ещё больше внимания, чем выше названные работы. Кроме того, это первый проект Микеланджело, снятый в Англии на английском языке.
Главным мотивом предыдущих фильмов Антониони была некая испорченность окружающего нас мира, в котором главные герои становились жертвами обстоятельств, пытаясь подстроиться под этот ненормальный мир, понять его. В «Фотоувеличении» всё обстоит немного иначе. Мир по-прежнему не совсем нормален. Он иллюзорен. Весьма показательной в данном случае является фраза главного героя:
«Она вообще-то мне не жена. Просто у нас общие дети. Нет, и детей никаких нет. Иногда только кажется, что они у нас есть. Она даже некрасивая, с ней просто легко. Нет, не легко. Поэтому я с ней и не живу».
Но не сам мир виноват в своей иллюзорности, в этом виноваты люди, которые делают его таким. Пожалуй, именно людские пороки в этой ленте являются основной пищей для размышления.
Обратите внимание на то, что главный герой в исполнении Дэвида Хеммингса, справившегося со своей задачей, вне всяких сомнений, великолепно, по профессии фотограф, а по характеру крайне наглый высокомерный тип. Казалось бы, он-то уж точно не должен разбрасываться на всякие мелочи, он же по его собственному признанию «не выберет пары минут, чтобы аппендикс вырезать». Однако даже у него есть склонность уделять очень много внимания совершенно неважным бесполезным вещам. Увидев никому не нужный пропеллер от вертолёта, он покупает его с криками, что жить без него не может. В толпе любителей рок-музыки он бьётся за обломок гитарного грифа, как за самое ценное на всей планете сокровище, а, оказавшись за пределами подвала, в котором проходил концерт, просто бросает обломок на асфальт, осознав, что здесь этот кусок дерева из сокровища превратился в мусор. Даже профессия фотографа, которая вроде бы должна объективно отражать реальность, ему вовсе не помогает, а скорее наоборот создаёт причины для новых иллюзий. Увидев на одном из увеличенных фотоснимков что-то подозрительное, он начинает развивать фантазии о том, что в парке произошло убийство, и даже находит подтверждение своим догадкам. Возможно, так оно и было, но, скорее всего, данная фотография оказалась чем-то вроде картин знакомого художника, которые поначалу представляют собой обыкновенную мазню и только потом начинают раскрываться.
Пожалуй, «Фотоувеличение» в сравнении с четырьмя предыдущими картинами итальянца является самой близкой, актуальной и поучительной для любого рода аудитории. Атмосфера фильма почти не напрягает, не требует слишком серьёзного настроя. История развивается очень плавно, ненавязчиво во многом благодаря лёгкой приглушённой музыке на заднем фоне и, конечно же, невероятной пластике камеры, которая приобретает ключевое значение в эпизоде детального рассмотрения фотоснимков. В прокате «Фотоувеличение» пользовалось успехом, на Каннском кинофестивале принесло Микеланджело Золотую пальмовую ветвь и со временем оказало влияние на множество кинолент, среди которых культовый «Разговор» Френсиса Форда Копполы. Хотелось бы верить в то, что труд Антониони оказался ненапрасным и хотя бы половина зрителей, познакомившихся с этой картиной, извлечёт из неё урок и постарается как можно реже зацикливаться на мелочах. Если можно увидеть несуществующий теннисный мячик, то можно увидеть ещё очень много вещей, в реальности не существующих. Главное, не придавать им значение. Быть может, тогда наш и без того не идеальный мир станет чуть лучше.
Зрелищность 5
Актёры 5+
Режиссёр 5+
Сценарий 5+
Оценка – 9,5 из 10
Автор: Артём Акимов