“Ну возьмиииите меняяя…“
Тема мастурбации – раскрыта.
Тема лесби – раскрыта.
Тема балета… на фиг балет, когда есть лесби и мастурбация!
Балетная труппа нью-йоркского театра планирует новую постановку балета “Лебединое озеро“. На ведущую партию претендуют две талантливые балерины: вульгарная стервозина Лили (Мила Кунис) и застенчивая труженница Нина Сейерс (Натали Портман).
Нина очень хочет заполучить эту роль и поэтому пашет, как проклятая ночью и днем, изредка прерываясь на сон. А как вы думаете, что ей снится? Правильно – балет! В общем, совсем себя не бережет девчонка. Однако, французского балетмейстера (Венсан Кассель) Тома Леруа (не Тома, а Тома) это ни чуть не трогает, и на все Нинины потуги он говорит решительное “фи!”. Он говорит, что она идеальный кандидат на роль белого лебедя, но недостаточно убедительна в роли черного. Нету в ней, грит, страсти, экспрессии. В общем, чего хочет – хрен его знает.
Дело кончается тем, что на роль главной лебедихи Тома выбирает шлюховитую Лили. Осталось только внести имя в каст-лист. Нина в шоке, слюни, сопли – рекой. В отчаянии она идет к Тома, уговаривать отдать ей роль. Как она собиралась уговаривать – загадка, однако, губы накрасила, надушилась и платьице нацепила (наводит на размышления). К сожалению, Нина не смотрела сценку с Гальцевым и Воробьем и поэтому, как правильно убалтывать не знает. Робко мямлит, что-то невразумительное, ну, типа “А я тут это… новое движение разучила.” И тут французский хореограф встает такой и – шасть! – к ней… прямо в губы… по французски (это его обычная проверка на профпригодность). Нина терпеть не стала и, укусив любвеобильного лягушатника, убежала прочь.
Ну все. Тут и дураку ясно: накрылась Нинкина карьера нестираной пачкой. Однако, позже, подойдя к каст-листу, напротив главной роли она обнаруживает – ежкин пряник! – свою фамилию. Оказывается Тома, когда Нина кусанула его за губу, увидел в ней нужный характер и решил рискнуть. Слюни, сопли – рекой (правда, на этот раз от счастья).
Однако, после получения роли все идет наперекосяк: на репетициях у Нины ничего не получается, за это ее драконит гестаповец хореограф, а дома – неадекватная мамаша из того же отделения гестапо. Плюс ко всему, Нине начинает мерещеться всякая чертовщина, а на спине появляется странная сыпь с кровоточащими царапинами, которая чешется все сильнее…
После сеанса, в вестибюле кинотеатра краем уха уловил разговор какой-то знойной дамы по мобильнику. Знойная дама делилась впечатлениями от просмотра с неким Колей. Цитирую:
“Коль, Коль, ты хотел пойти на “Черного лебедя“? Сиди дома! Такая параша – это пипец…“.
Содержательно. Завидую я таким людям. У них все просто: категорий качества фильма всего две – “Пипец, нереально крутая крутотень!” и “Пипец, унылое гаМно!” (порядок слов варьируется). Если таких людей спрашиваешь “идти на фильм или нет?“, они тоже особо не заморачиваются: ни хера не понял – “Гамно! Не идти.“, проболтал весь фильм по мобильнику – “Гамно! Не идти.“, не вынимал башки из ведра с попкорном – “Гамно! Не идти.” Я так не могу. Не получается у меня облить помоями фильм, в котором есть впечатляющая актерская игра, отличная режиссура и оригинальные постановочные находки. Пусть даже не все в нем идеально и сам я не в большом восторге от него. Я-то, дурак, начинаю намеренно усложнять себе жизнь и искать в картине плюсы. А их в “Лебеде” немало.
Фильм оставил после себя смешанные чувства. С одной стороны – эффектный психологический триллер на оригинальную тематику и отличной игрой Портман и Касселя, с другой – смазанный, притянутый за уши финал, который портит все впечатление. Говорить, что именно не понравилось в концовке – непросто, ибо, тогда не избежать откровенных спойлеров. Поэтому, чтобы не портить впечатления тем, кто еще не посмотрел “Лебедя“, ругать местный финал буду в самом конце заметки (после оценок). Всем, кто только собирается посмотреть фильм настоятельно рекомендую туда не соваться, ибо СТРАШНЫЙ СПОЙЛЕР! Хотя если вам “ПО…” – дело ваше. Только потом не говорите, что я вас не предупреждал.
На момент написания рецензии Натали Портман за роль в “Черном лебеде” была награждена золотым глобусом и золотым болванчиком. Оправдан ли выбор академиков? Хм, мое отношение к оскарам и прочим пальмовым ветвям – вообще отдельная песня и, чтобы сейчас не заниматься словоизвержением не по теме, скажу лишь, что в данном случае я с акадЭмиками солидарен. Портман заслужила оскар. Хотя бы за самоотдачу.
Пару слов о персонаже Портман. Нина – зашуганная жизнью девочка-одуванчик, которая живет по скушной схеме “дом-работа-дом“, а шумным гулянкам в ночных клубах предпочитает затворничество в четырех стенах. Это по сюжету. На деле же мы имеем тридцатилетнюю дылду (Натали Портман родилась в июне 1981 г., но в фильме ей не дашь больше 25-и), которая живет в своей маленькой комнате, в окружении сонма мягких игрушек под неусыпным надзором мамаши-цербера. Кто ее отец – неизвестно. Вероятно, какой-нибудь балерун-гастролер из Большого (возможно, Цескаридзе) 
– на эту мысль наводит достаточно распространенное у нас имя главной героини. Очевидно, что Эрика (мать Нины) растила дочь одна, и поэтому девушка страшно привязана к матери и подчинена ее воле даже в свои уже далеко не детские годы. Мамаша, к слову, – несостоявшаяся балерина, на карьере которой поставило крест – сюрприз, сюрприз – рождение дочери, из-за чего у девочки развился комплекс вины, а у ее мамаши – стремление реализовать свои загнувшиеся мечты через дочь. Поэтому, когда Нина получает роль, Эрика ведет себя так, как-будто выступать предстоит ей: психует пуще прежнего, а стоит Нине потянуть руку, чтобы почесать себе спину – тут же хватает ножницы и карнает ей ногти чуть ли не до мяса, чтоб та не могла расчесывать сыпь на спине (я уж было подумал, что под конец маникюр Нине будут делать болгаркой). В общем, и дураку ясно, что здесь тараканов в голове, чертей в омутах и скелетов по шкафам – Фрейд ногу сломит. Тут стоит сказать, что образ Нины – это немножко нечестный приемчик: ну как такой бедняжке можно не посочувствовать (особенно вкупе с миловидной мордашкой Наташки Портман)? Но это так – мелкие придирки. К Наташке у меня претензий нет, свою роль она отыграла очень хорошо – хвалю. Да и мамаша в исполнении Барбары Херши – вполне на уровне.
Венсан Кассель – очень хорош. Типично его роль: властный, страстный хореограф-харизматик, которому плевать, сколько балерин придется загнать до изнеможения ради достижения цели. Для полноты образа не доставало только французского акцента. Причем, я почти на 100 % уверен, что акцент есть. В оригинале.
А вот Мила Кунис не впечатлила совершенно. Ну, врывается расхлябанно на репетиции, вызывающе жуя жвачку. Ну, бросает на всех “липкие” взгляды. Ну и что? Ну, шлюха, да и шлюха. В смысле, болтается, где-то на периферии, да и ладно. Может дубляжем испоганили? Не удивлюсь, если так.
Еще дальше на периферии болталась хорошая актриса Вайнона Райдер. Что она здесь делает, на фига она здесь – есть загадка. Ей совершенно не дали развернуться.
Доподлинно известно, что и Портман и Кунис год натаскивали хореографы, готовя их к съемкам. Что ж, хореографы и актеры не зря ели свой хлеб. Балет в “Черном лебеде” отлично поставлен и здорово снят. Нескучно, в общем. Это я вам как человек понимающий говорю. Дело в том, что мне пришлось идти в кинотеатр по скользоте в ботинках на “лысой резине“…, да-да, там были и фуэте, и ботман и 5-я позиция, мать ее (не путать с камасутрой)! Так что в балете я уже кой-чего понимаю.
Как кино про балетное закулисье, “Черный лебедь” – жесть! Даже если отбросить всех этих призраков, галлюцинации и чисто кинематографические перегибы, – все равно жесть. Откинувшимся ушедшим со сцены балеринам впору делать на спине наколки, типа “Не забуду леБЛЯдиное озеро и балетмейстера нашего Веню Касселя“, или “Век тортиков не видать“, или “Поцелуй меня в пачку“, а раз в году устраивать День БТВ (День Балетно-Театральных Войск), на котором избивать гопников пуантами с воплями: “Скажи: я люблю балет, сука!“
“Черный лебедь” – очень эротичное кино. Судите сами: в одной из сцен Тома дает Нине “домашнее задание” – немножко помастурбировать, чтобы расслабиться. Нина, будучи девочкой послушной, отнеслась к выполнению своего “домашнего задания” с такой ответственностью, что у меня вспотели линзы очков. Портман мастурбирует в спальне, потом в ванной и, что интересно в эти моменты ее глючит особенно сильно. А потом случился самый настоящий лесби-секс, да такой, что захотелось выйти “на перекур“, хотя я в общем-то не курю.
Что касается хоррор-составляющей, то считаю, что здесь тоже все в порядке. Даррен Аранофски умеет напугать, причем, делает это, как с помощью натуралистических, членовредительских сцен, так и с помощью саспенса и различных сцен мистического характера. На фоне безликой массы современных ужастиков, которые могут попытаться напугать разве что резким, громким звуком, да фонтанами кетчупа в кадре, “Черный лебедь” – словно глоток свежего воздуха в душной комнате.
“Лебедь” – очень образное кино, поэтому у знойных дам, которые ничего сложнее “Сумерек” в своей жизни не видели, могут возникнуть проблемы с восприятием и трактовкой некоторых сцен. К примеру, нельзя же в лоб воспринимать сцену, где у главной героини во время танца на сцене из рук вырастают огромные черные крылья. Этак можно сделать вывод, что “Черный лебедь” – это кино про мутантов. Впрочем, я уверен, что некоторые так и подумали.
ВЕРДИКТ: Ярко, образно, страстно. Хотя и не без огрехов, и главный из них – финал. Не могу рекомендовать “Лебедя” всем подряд, поэтому скажу так: если вы считаете, что балет – это скучно, посмотрите этот фильм. Сомневаюсь, что вы потратите время зря.
P.S. Ах, да, чуть не забыл! Пока писал, вспомнил еще один фрагмент разговора знойной дамы по телефону. Тетка ляпнула такое, что “ловить хи-хи” мне пришлось всю дорогу до дома. Она сказала:
“Коль, не ходи! Вернусь домой – и все тебе расскажу!“
Представляю, что услышит Коля )). Даже завидую ему – такой цирк и бесплатно!
На сегодня все. Всем спасибо, все свободны.
| Зрелищность | 4+ |
| Музыкальное сопровождение | 4 |
| Актерская игра | 4+ |
| Режиссерская работа | 4 |
| Сценарий | 4 |
ОСТОРОЖНО! СПОЙЛЕР!
– Про финал… То что главная героиня будет страдать раздвоениями личности, едва ли для кого-то будет большим потрясением. Идея двойственности вытекает из самого сюжета “Лебединого озера“. Покоробило меня другое…
День премьеры. Изможденная глюками Нина едва не продрыхла свое выступление. С большим опозданием добравшись до театра, Нина видит, что вместо нее уже готовится выступать ее дублерша – Лили. Тома страшно недоволен, но все же разрешает Нине выступать.
В первом же акте Нина падает из рук партнера и плюхается на сцену массой (всеми 25-ю кг.). Тома психует, зрители готовят помидоры. В антракте Нина заходит в свою гримерку и видит там Лили в костюме черного лебедя. Лили говорит Нине, что ей эту роль не потянуть, так как она налажала даже в первом акте. Завязывается мордобой. В ходе драки девчонки разбивают большое стенное зеркало. Нина, схватив кусок зеркала, всаживает его Лили в живот.
Выйдя из ступора, Нина наспех прячет результаты мокрухи в какой-то маленькой комнатке (не помню, кажется туалет), переодевается и выходит на сцену. Там она рвет зал и возвращается в гримерку, чтобы переодеться для последнего акта. Вдруг – “тук-тук-тук” – кто-то стучит в дверь гримерки. Нина открывает дверь и видит там… Лили! Живую и здоровую. Она поздравляет Нину с блестящей игрой и просит прощения за недавние подлянки. Позже, Нина открывает дверь комнаты, где должен был валяться труп. Разумеется никакого трупа там нет и следов крови тоже. Но, посмотрев на зеркало, Нина увидела, что оно действительно разбито – значит кого-то же она пырнула?! Пырнула. Себя. Получилось так, что во время особо сильного глюка Нина всадила кусок зеркала себе в живот.
Нина вытаскивает из себя этот кусок, прикрывает рану какой-то белой тканью и идет доигрывать. В конце выступления Нина спрыгивает с импровизированной скалы на матрацы и зал вновь взрывается овацией. Все бегут к Нине, чтобы поздравить ее с удачной премьерой, но опешивают, увидев на ее платье огромное кровавое пятно. Тома требует вызвать скорую и спрашивает, что произошло. Нина отвечает, что-то типа:
“Я ощутила совершенство. Я была совершенна.“
Занавес.
Вас ничего не смутило в ходе описания финала? Если нет, то могу поздравить: вам “Черный лебедь” понравился на 100% и принес больше удовольствия, нежели мне…, или наоборот, настолько не понравился, что вам просто по фигу, что творилось в финале. Концовка не выдерживает никакой критики с точки зрения банальной логики и здравого смысла. Ну не могу я поверить, что на протяжении 2-х актов (!) ни Тома, ни партнеры, ни зрители, ни персонал театра не заметили рану на животе у центральной балерины! Ладно еще 2-й акт, в котором все можно списать на черный костюм, на котором довольно сложно разглядеть кровь и кусок зеркала (хотя кусок-то был нехилый!), но 3-й, где Нина переодевается в белоснежное платье, предварительно вынув кусок зеркала (что увеличит интенсивность кровотечения) – это уже слишком! И не панацея эта тряпка, которой главная героиня прикрыла порез: учитывая характер и размеры раны, пропитается – в момент. Мало того, в перерыве между актами в гримерку Нины заглянула Лили, которая разговаривала с ней буквально на расстоянии вытянутой руки!
Да и финальные реплики главной героини мне тоже категорически не понравились. Слишком уж картинно все это выглядело и пафосно звучало.
Я, конечно, понимаю, что пришибить главную героиню или причинить тяжкий вред ее здоровью (Ст. 111 УК РФ) в конце – было главной целью создателей картины. Об этом свидетельствовало множество намеков по ходу фильма (например, перед премьерой Тома говорит Нине, что единственный человек, который мешает ей достойно выступить – это она сама). Но неужели создатели фильма не могли пристукнуть ее более изящно? Или вообще отказаться от этого дурацкого финального твиста с раздвоениями личности и сделать конец более прозаичным? Наверное, финал типа “с премьеры – на нары” показался авторам фильма недостаточно возвышенным.
Автор: Даниил Золотаренко