Вообще говоря, мне и в голову не приходило написать отзыв на «Амели» Жан-Пьера Жёне. Во-первых, сей шедевр явно выше моих жалких бумагомарательских потуг, во-вторых, среди близких мне людей есть человек, для которого «Амели» много больше, чем просто фильм, а в-третьих, я в принципе предпочитаю писать про то, что смотрела в кино. Странно, но факт. Но кое-что подвигло меня сегодня накропать нижеследующее. Накропать не «за», а «вопреки».
Как обязывают приличия, сюжет: Амели (Одри Тоту), официантке в кафе «Две мельницы», однажды в руки попадает фотоальбом, который есть не что иное, как коллекция неудачных снимков в фотоавтоматах. Фоновая детективная линия, которая тем не менее очень важна, ибо в итоге сведет сознания главных героев воедино: в альбоме немало фотографий одного и того же мужчины (Тикки Ольгадо). Зачем же он довольно часто фотографируется в разных концах города и всегда уничтожает снимки? В итоге Амели поймет и поделится разгадкой секрета с любимым мужчиной (Матьё Кассовиц), собственно подарившем ей этот секрет. Опять-таки случайно Амели попадается детское сокровище мужчины (Морис Бенишу) жившего когда-то в квартире, в которой сейчас живет героиня – коробочка с игрушками, старыми фотографиями, сувенирчиками. Дотошная девушка находит мужчину и подбрасывает ему коробочку. Видя слезы счастья в его глазах, она решает с этого дня помогать людям, по ее мнению, в этом нуждаются. Как уже, наверное, ясно, мнение и взгляд у Амели весьма своеобразные.
Фильм производит невероятное впечатление. Не только и не столько из-за сюжета. Собственно говоря, сюжет в фильме по большей части для приличия. Картина повествуется далеко не словами. Идет передача образов, автор делится не знаниями, но воспоминаниями, если можно так выразиться. Имею в виду, что выдаются цельные куски, где звук неотделим от картинки, а картинка являет собой идеальное сочетание фона, лиц и самых маленьких деталей. Совершенно ясно, что музыка в «Амели» тоже главная героиня. Янн Тирсен, наверное, Богу душу продал за возможность написать эту музыку.
Переходя к актерскому составу, *много банальностей о том как сногсшибательна Одри Тоту в роли Амели, как она поразительно красива, и какая она гениальная актриса*. Я лучше вот что скажу. Кому-то могло показаться, что Тоту не так раскрыла роль Амели Пулен, не поняла свою героиню. Что она могла бы быть и потрагичнее, внеся в «Невероятную судьбу Амели Пулен» (полное название фильма) некую псевдоартхаусность, якобы драму, вобщем, хоть сколько-нибудь негатива.
Так вот. В пизду унылую Амели. Этот фильм знают как классику именно таким. Да, объективно Амели – одинокая официантка, с параноидальным папой и мамой, погибшей прямо на ее глазах, что не могло не сказаться. Но, фильм повествуется с субъективной точки зрения. А субъективно Амели счастлива – папу она всяко любит, маму, слава Богу, вряд ли хорошо помнит, работа и коллеги нравятся, а про одиночество скажу отдельно. Чего у девушки не было и на чем построен фильм – то, что наука называет социализацией. Точнее, ее второго круга (первый, как известно – семья). Амели абсолютно оторвана от общества, она выросла, так и не сыграв с подружками, и теперь играется с альбомом и парнем, его потерявшим, играется, иногда зло, со своей жизнью, сексом, мужчиной, чью коробочку она обнаружила у себя. Играется с соседями и папой.
Вот отсюда-то, по моему мнению, и растут ноги картины. Это игра. В первую очередь, с самим собой. И Одри Тоту великолепно играет, во всех смыслах. Амели не выросла, но это не отсталость. Это то чудо, вынести из детства и сохранить которое, удается, наверное, только вот так – через потери, легкое сумасшествие и полную асоциальность.
Автор: Dalia Mandaria