Многогранная, стремительная и сложная картина, очень понравилась.
Фрида, веселая эпатирующая и похотливая студентка мексиканской художественной академии. Вольная в гендерной самоидентификации, – намеренно позирует на семейной фотографии в строгом мужском костюме. Ее отец, в разговоре на тему брака, пророчески наставляет Фриду: “Короткая память – важнейшая вещь в браке”.
Началом сквозной нити неугасаемой боли, становится авария с автобусом, в котором ехала главная героиня. От зрителя ничего не утаивается, мы видим каждую секунду происходящей трагедии: пассажиров неистово метает из стороны в сторону, золотая краска из багажа одного из них рождает волшебное облако сверкающей пыли в салоне; распластанное на полу и кровавое тело Фриды медленно покрывают падающие осколки стекла и золотой пыли. Эта завораживающая сцена растворяется в удивительных сюрреалистических ведениях Фриды – данный прием режиссёр будет использовать многократно, как бы давая нам на миг почувствовать ее гений изнутри.
Лечение завершается, обездвиженную Фриду, – по грудь в гипсе, отвозят домой. Она в постели, к ней заходит проститься, перед отъездом в Европу, ее молодой человек. Слезы и рисунки бабочек на гипсе, в котором она действительно напоминает куколку. Боль во всем теле и новый гипс. Фрида постоянно рисует и ведет дневник. Упорство и целеустремленность, позволяют ей вырваться из оков гипса и расправить крылья заново рожденной.
Ее судьба пересекается с известным художником Диего Ривера – он ярый идейный коммунист, бунтарь. Маэстро одобряет ее картины. Диего и Фрида становятся спутниками на богемных вечеринках. Наблюдая ее страстность, бисексуальность, бесстрашие в общей революционной борьбе, мне на ум приходит образ Жанны Д’Арк – женщины воина.
Брак с Диего, не приносит Фриде обещанного преданного мужа,- регулярные вторжения бывшей жены, измены мужа с натурщицами. Лишь любовь заставляет терпеть, забывать, прощать. Супруги переезжают в Нью-Йорк вместе – символ доверия, Диего никогда ранее не брал с собой за границу бывших жен. Маэстро много работает, и в свободное время Фрида ходит в кино, в зале она вновь погружается в сюрреалистические наваждения. Фреска Диего не устраивает заказчика из-за упоминания на ней Ленина. Мечты обрушиваются, и они возвращаются домой.
Фрида застает свою сестру и Диего в постели. Эта измена становится последней каплей, Фрида съезжает в отдельный дом и предается саморазрушению – алкоголь и неистовые случайные бисексуальные связи.
Отдельной и документально правдивой историей в фильме преподносится приезд Льва Троцкого в Мексику, с поселением у временно воссоединившейся семьи Фриды и Диего. Лев начинает увлекаться Фридой и после того как был уличен супругой, принимает решение покинуть дом. Здесь образ Троцкого, ставящего семью выше личных желаний, становится антиподом образу Диего, утопающего в разврате.
Фрида проводит выставку своих работ во Франции, предаваясь параллельно сексуальным утехам. Но муж ею не забыт – она регулярно пишет ему романтические письма.
Троцкого убивают, Диего под подозрением и она попадает на допрос в тюрьму, где из нее выбивают последнее здоровье. А после – стальной корсет, гангрена пальцев правой ноги, ампутация. “Нельзя верить хромой собаке иженским слезам” – эти слова произносит Фрида принимая возвращение к ней Диего.
Ее здоровье стремительно угасает, ужасную боль смягчают лишь уколы морфия. Она уже никогда не встанет с постели и свою первую и единственную выставку в Мехико, она посещает лежа на кровати, внесенной в выставочный зал. Чуть позже она умирает.
Картины Фриды едкие и нежные, жестокие и добрые, очень искренние и автобиографичные. Благодаря этому, с безупречной точностью многие сцены фильма являются ожившими образами, сошедшими с ее полотен.
Превозмогая боль и невзгоды личной жизни, сквозь свои политические убеждения и любовь, Фрида стала признанным и культовым художником Мексики.
Автор: Митя Кнутов