-Ээй, О’Коннел!!! Между прочим все лошади у нас!!!
-Эй, Бенни!!! Между прочим вы не на том берегу реки!!!
.
-Пока, Бенни!
.
-Ты хочешь знать что такое место делает в такой девушке как я?
-Да, что-то вроде того.
-Может я и не авантюристка, и не охотница за сокровищами, и не бандитка, мистер О’Коннел, но я горжусь тем, кто я есть!
-И кто ты есть?
-Я… библиотекарь…
.
-Я дам вам сто фунтов за жизнь этого человека!
-Мадам, я сам дам сто фунтов, чтобы его повесили.
-Двести фунтов.
-Продолжайте.
Диалоги из фильма
-Ты наверное, басурманская рожа, втридорога сдерёшь?
-Зачем втридорога?! Слющяй, сколько стоит, столько вазьму!
«Петербургские диковины»
Древний Египет. Причём настолько древний, что это прям таки интересно. Пирамиды ещё блестят на солнце, сфинкс ещё в процессе сборки, а египтяне ходят в набедренных повязках. В городе Фивы обитают трое очень занятных персонажей. Первый – это фараон Сети I, перед которым все падают ниц и подставляют спины под удары кнута, лишь бы наместник бога Ра на земле был доволен. Вторая личность фигура победнее, но не менее колоритная. Это верховный жрец фараона Имхотеп. Точнее, он главный при фараоне жрец, служащий богу Осирису. Наконец, третье лицо – наложница фараона Анк-су-Намон. Но волею судьбы или богов именно из-за неё и разыгралась вся занимательная история, про которую я вам тут рассказываю.
Виной всему, как всегда, простое человеческое чувство (хотя, конечно, не такое уж простое) – любовь. Вот получилось так, что Имхотеп по уши втрескался в фараонову наложницу. Да и как тут воспротивиться зову природы, если к тебе идёт идеальная по телосложению девушка, из одежды на которой только нарисованная на теле сеточка да пара браслетов. Правда, в древнем Египте существовал такой дурацкий закон, что никто не смел к наложнице прикасаться, окромя самого фараона. Даже если ты верховный жрец. Только вот оба-два (Имхотеп и Анк) полюбили друг дружку до посинения. Благо молодой мускулистый жрец куда как привлекательнее, чем старый фараон.
Словом, встретившись, влюблённые слились в экстазе, поручив охрану дверей слугам Имхотепа. Но когда прибежал мучимый смутными сомнениями Сети, слуги не отважились его не пустить, а жрец едва-едва успел спрятаться за занавеской (шкафов в те времена ещё не было). Фараон, увидя, что тушь на его наложнице размазана так, словно по ней топталось стадо бизонов, лишь успел удивлённо подумать «Откуда ж в Египте бизоны?», как его пронзил меч подло подкравшегося сзади Имхотепа. «Как же так, нафик?!» – сказал великий правитель и испустил дух, а обрадованные любовники стали пинать покойного ногами.
Но тут вламываются воины фараона, хотевшие посмотреть как их босс будет наказывать неверную жену. Рабы Имхотепа еле-еле успели уволочь его восвояси, а Анка прошептала «Я с тобой не побегу, ты лучше воскреси меня потом» и убила себя на глазах у обалдевших воинов (которых звали медджаями), которые вместо развлекухи получили два трупа.
Рассудив здраво, присяжные вынесли вердикт: бытовуха, банальная бытовуха и постановили закопать фараона с наложницей в одной гробнице. Когда все расходятся, Имхотеп выкапывает возлюбленную и вместе с рабами отправляется в Хамунаптру – Город мёртвых – с целью воскресить падшую женщину. Совершив ещё парочку кощунств, жрец начинает обряд воскрешения. Но в самый неподходящий момент Имхотепа очень некультурно прерывают медджаи – они, оказывается, ему не поверили ни на грамм, а просто хотели взять с поличным.
К бедолаге Имхотепу применили самую ужасную в древнем мире пытку под ужасным названием хом-дай (что, впрочем, не означает «домашняя смерть»). Настолько ужасную, что никто не отваживался применять её ранее. Просто, понимаете, если жертва этого самого хом-дай неожиданно воскреснет, то миру настанет полный круцефикс с тройным переворотом. Но медджаи поклялись сторожить лысого жреца сколько понадобится – хоть вечность. Ну или пока мумиё не сгниёт окончательно в своём саркофаге.
Сыны пустыни оперативно в течении трёх тысяч не подпускали к Хамунаптре ни одного идиота-кладоискателя, пока в 1925 году на развалинах когда-то великого города не появился французский Иностранный Легион. Впрочем, его, силами туарегов, успешно ликвидировали. Всех кроме одного. Да и тот попал в итоге в Каирскую тюрьму.
Но волею судеб в Хамунаптре собирается пёстрая компания из выжившего легионера, начальника тюрьмы, молодой библиотекарши, её брата и толпы американских искателей приключений. Имхотепа, ясен перец, воскрешают и теперь у граждан есть крайне мало времени, чтобы спасти человечество от ужасной гибели. Ну и там всякие погони, ожившие мертвецы, любовь и сокровища фараонов. В общем, будет весело.
***
Официально (вернее, полуофициально, в титрах этого не указано) «Мумия» – ремейк одноимённого фильма 1932 года с Борисом Карлоффом в роли Имхотепа. Фильмец, надо признать, достаточно любопытный, – разумеется, со скидкой на то, что снят 78 лет назад – но с творением Стивена Соммерса не имеет практически никакой связи. Из оригинала взята основная идея про любовь до и после гроба, несколько имён и, собственно, всё. Предводителя медджаев, например, в том фильме вообще не было, а имя Эрдет Бей (которое он получил в ремейке) носил воскресший Имхотеп, замаскированный под престарелого египтянина (как видите, никаких золотоискателей он не высасывал, никаких сосудов не искал, а тихо мирно вёл раскопки). Главное же различие кроется в жанрах картин. Оригинал – это достаточно скучный ужастик с примесью драмы (например, во «Франкенштейне» с тем же Карлоффом и ужастик, и драма были отличные), а его ремейк – динамичный приключенческий боевик в лучших традициях «Индианы Джонса». На мой взгляд, данную картину даже можно поставить в один ряд с трилогией Стивена Спилберга.
Самое главное достоинство ленты – неиссякаемая самоирония, которая не исчезает даже при переходе в плоскость откровенного хоррора. Куча соответственных сцен ныне уже классика кинематографа (например роскошный эпизод, когда О’Коннел рявкнул на мумию жреца и выдал ей из дробовика). А уж качество диалогов выше всяческих похвал. И тут надо сказать хотя бы пару слов про перевод. В сети картина гуляет с целой кучей различных переводов, но практически все они достаточно паршивого качества. Даже тот, что яростно нравился мне в детстве (может кто помнит, издавался на лицензионных кассетах), на деле оказался полной фигнёй, потому что наряду с хорошо поставленными голосами, актёры регулярно несут полную отсебятину, которая даже рядом не соответствует тому, что творится в фильме (например, Эви спрашивает Рика почему тот её поцеловал. В том переводе Рик ей отвечает, дословно: «Не знаю, меня должны были повесить. Мне показалось это хорошей идеей». Из сказанного можно подумать, что О’Коннел был согласен умереть, и тогда совершенно не понятно почему обиделась девушка. В действительности же он произносит: «Меня должны были повесить и я подумал, что могу себе позволить угоститься напоследок», то есть личность Рик достаточно вульгарная. Ну и по ходу дела много неточностей с названиями. Фивы стали Тибисом, а Гор – Хорусом). Как не странно, но лучшим из существующих надо признать достаточно отрывочный перевод на слух от Гаврилова, он по крайней мере не коверкает смысл картины. Но даже в самом посредственном переводе, от героев прёт такая харизма, что в фильм просто невозможно не влюбиться.
На момент съёмок в картине ни один из актёров мегазвездой не был и для многих «Мумия» стала вершиной карьеры. Пожалуй, из всех актёров только Рейчел Вайс сделала карьеру, да Брендан Фрейзер временами появляется в разного рода постановках (то в симпатичных, вроде «Путешествия к центру Земли», а то в откровенно отстойных типа «Мести пушистых»). Остальные же как были актёрами эпизодов, так ими и остались. Но это никоим образом не умоляет достоинств постановки. Хорошо видно, что работать с актёрами Соммерс умел (а впоследствии, увы, разучился) и все прям таки получают удовольствие от съёмок. Ироничный и бравый солдат удачи Рикошет О’Коннел (слово «крутой» тут не в тему), обаяшка и умница Эвелин Карнахан, её дурашливый брат Джонатан, толстый и вонючий начальник Каирской тюрьмы, предводитель медджаев Эрдет Бей, зловещий мумий Имхотеп и, конечно, же пройдоха Бенни в роскошном исполнении Кевина Дж. О’Коннора. Чисто для справки: Джон Ханна в своё время снялся в весьма недурной постановке по «Джеккилу и Хайду» (что особенно приятно, достаточно близкой к тексту Стивенсона), а О’Коннор появлялся у Пола Томаса Андерсона в х/ф «И будет кровь» (пардон, ребят. Мне тут подсказывают эксперты из числа официальных переводчиков, что это «Нефть»).
Однако, и зрелищная часть фильма выполнена на твёрдую пятёрку. Масштабные декорации древних городов, дорогие спецэффекты (многие из которых, увы, всё больше и больше устаревают), шикарные съёмки и шедевральный саундртек от одного из лучших голливудских композиторов, Джерри Голдсмита.
Резюмирую. По части спецэффектов данная картина, как не странно, смотрится сейчас достаточно камерно. Но я её не променяю и на десяток сверхсовременных «Трансформеров» и «Аватаров» (хотя я признаю что оба эти фильма отличные). «Мумия» мне как-то… ну, роднее, что ли. Я на этом фильме вырос, знаю его наизусть вдоль и поперёк, но, натыкаясь на него по телевизору, непременно досматриваю до конца. А это ли не признак качества, ась?
P.S. Кстати, в 2005 году в России была выпущена отличная новеллизация от Макса Алана Коллинса. Коллинс писал книгу, опираясь на первоначальный сценарий Соммерса и поэтому читать её крайне интересно: по ходу дела понимаешь то, что не успели разъяснить в картине (например, почему Имхотеп сначала воскресил Анк-су-Намон в начале, а потом хотел её прирезать, когда ему помешали) и с интересом наблюдаешь как изменился замысел в процессе съемок. Книжка очень интересная, к покупке рекомендую. На неё есть рецензия.
ОЦЕНКИ:
Актёрская игра: 5
Режиссёрская работа: 5
Сценарий: 4
Зрелищность: 4+
Краткое резюме: добротное приключение
Нужно ли смотреть: да
Мумия возвращается | Про КиноФильмы
1 год тому назад
[...] формуле «всем надавать по жопе». В сравнении с первой «Мумией» сиквел проигрывает ей практически во [...]