Конечно же вы наслышаны о Роланде “убить всех человеков” Эммерихе, хотя бы по его фильму “2012“. Сей фильм, преподносившийся не иначе как “царь фильмов-катастроф“, был освистан критиками и обруган “благодарными” зрителями, тем не менее, сделавшими фильму неплохую кассу. NASA сделало недавно заявление, признав “2012” самым абсурдным фильмом в своём жанре, и призвало режиссёров и сценаристов к большей ответственности. Тобишь теперь, снимая фильм катастрофу, сценаристам следует консультироваться не с индейцами майя, и не с “британскими учёными“, а с настоящими специалистами. Учитывая, что предыдущим фильмом Эммериха был “10 000 B.C.“, аттракцион ещё более глупый и фальшивый, чем “2012“, можно с уверенностью говорить, что мэтр разрушений выдохся. А ведь в 2004-ом он подарил нам великолепный фильм-катастрофу “Послезавтра“. Что интересно, но в различных рейтингах и топах лучших фильмов-катастроф “Послезавтра” оказывается на каком угодно месте, но только не на первом. К моему удивлению лучшим фильмом в этом особом жанре признаётся то фантастическая комедия “Армагеддон“, то 2-х часовая хроника гибели Титаника. Конечно, каждый по-своему видит идеальный фильм-катастрофу. Кому-то непременно нужна красивая романтическая история на фоне столь же красивых разрушений, кому-то подавай мужественного Брюса Уиллиса, героически жертвующего жизнью ради нас всех. Но если смотреть объективно, то как раз таки “Послезавтра” и должен возглавлять любые рейтинги. Сейчас объясню почему.

В начале краткое содержание фильма (для тех, кто не помнит).

Климатолог Джек Холл (Денис Куэйд), проанализировав героически добытые ледовые керны с антарктического шельфового ледника, приходит к выводу, что надвигается глобальная климатическая катастрофа. И виноваты в этом, правильно, люди. Выбросы СО2 провоцируют парниковый эффект, тот разогревает атмосферу, что спсобствует таянию ледников, опресняющему океан, что очень, очень плохо для океанических течений, держащихся на тонком балансе пресной и солёной воды. Исчезаеют тёплые течения и всё, – климатический сдвиг, с вытекающим от туда ледниковым периодом лет эдак на 200. Однако, выводы учёного не убедили политиков на конгрессе по глобальному потеплению (да впрочем уже было поздно). И тут начинается! Гольфстрим стремительно остывает провоцируя настоящий климатический коллапс. Снег в Индии, гигантский град в Токио, торнадо в Лос-Анджелесе и свирепые шторма в Атлантике. По крайне неудачному стечению обстоятельств сын Джека, Сэм (Джейк Джилленхал), со своими друзьями оказывается в Нью-Йорке, на который обрушивается штормовой нагон. Спасаясь от 20-метровой волны, несущейся по улицам, ребята укрываются в публичной библиотеке, где им и предстоит бороться за жизнь. Ведь разгневанная природа приготовила ещё один “сюрприз“, – над сушей формируются циклоны в центре которых температура падает до минус ста по цельсию. Джеку Холлу ничего не остаётся, как двигаться через бурю на спасение сына.

Претензии к климатическому “беспределу” творящемуся на экране и упрёки в неправдоподобности были однажды аннулированы тем самым NASA, с котрым консультировались создатели фильма и которое подтвердило, что данный сценарий базируется на реально-существующих климатических моделях, в которых учитывается вероятное опреснение мирового океана. Без преувеличения, свойственного кино, конечно не обошлось, но научная основа “Послезавтра” очень крепкая. В важной роли человека, якобы пичкающего атмосферу углекислым газом можно сильно усомниться, но то, что 12 000 лет назад по Земле прокатились нешуточные катастрофы под сомнение не ставиться. С окончанием ледникового периода, длившегося 20 с лишним тысяч лет, уровень моря поднялся на более чем сто метров за счёт растаявших ледников (и их пресной воды).  Естественно океанические течения подверглись серьёзной “переделке“, что вызвало нечто очень схожее с событиями фильма (а вы всё ещё думаете, что мамонтов истребили пещерные люди?). Автор этих строк не голословен, и в своё время потрудился почитать про оледенения. Полученной информации вполне хватило, чтобы удостовериться в научной обоснованности “Послезавтра“. Однако, в том-то и беда, что картина, балансирующая на грани правдоподобности, требует пошевелить мозгами (явление чрезвычайно редкое для фильмов-катастроф). А делать этого среднестатистическому зрителю ой как не хочется. Отсюда и упрёки.

Что касательно сценария, то тут особых нареканий нет. Пафоса в меру, драматизм там, где он нужен, а удачно расставленные экшн-сцены не отпускают ни на минуту. Фильм, стоит заметить, отличается некоторой атмосферностью и таки создаёт у зрителя (даже смотревшего фильм раз пять) ощущение общей тревоги и безисходности, сменяющееся в конце маленьким катарсисом. Добавим ко всему прочему мощный экологический и политический посыл, тему утраты и обретения сына на фоне общечеловеческой трагедии и финал, дарующий человечеству надежду на очищение и исправление.

Конечно же нельзя не отметить хорошие актёрские работы Куэйда (такой эталонный образ климатолога-полярника), сэра Иэна Холма (он так же как и сэр Иэн МакЭллен посвящён Елизаветой II в рыцари), сыгравшего маленькую, но яркую роль  шотландского климатолога Терри Рэпсона. Джилленхал, особых высот не плоказал, но смотрелся весьма достойно, как и его партнёрша по фильму Эмми Россам (сыграла Лору, подругу Сэма).

Визуальные эффекты в “Послезавтра” на высоте, если точнее, на пике тогдашних возможностей. Не даром в 2005-ом фильм получил премию BAFTA в категории “Лучшее достижение в области специальных визуальных эффектов“. Шутка ли, за CG отвечали люди из Industrial Ligt & Magic (ILM). На них пришёлся основной массив компьютерной графики (мелкую работёнку поручили десятку других CG компаний). Часто можно встретить смешные притензии к плохо нарисованным в фильме волкам. Ну давайте придерёмся к Аслану из первых “Хроник Нарнии” или к лошадям из “Возвращения короля“. В 2004 году “Послезавтра” смотрелся на одном дыхании и все визуальные огрехи видны уже постфактум, по прошествии времени. По большому счёту фильм отлично смотрится и сейчас.

Не обойду стороной и музыку. Саундтрек написанный Гарольдом Клозером и Томасом Уонкером великолепно отразил и ярость стихии и триумф человеческого духа. Чего только стоит основная тема фильма, когда в начале камера несётся надо льдами антарктики, а от мелодии аж мурашки бегут по коже. Такого эффекта Клозер и близко не достиг в “2012“. А стоило бы.

И того, мы имеем: серьёзную научную основу, крепкий сюжет, неплохую актёрскую игру, замечательную музыку и великолепные визуальные эффекты. Так позвольте спросить, чего ещё надобно? Что ж, аргументы предоставлены. Теперь вам решать, достоен ли “Послезавтра” занять почётное место на  вершине своего жанра.